1980年加尔各答当摄影师威廉·格德尼在1969年秋天离开印度时,他刚刚开始为他的亲密肖像赢得一个细长的名声

去年,现代艺术博物馆给了格迪尼他的第一个大型展览:在他到肯塔基州煤矿开采国和旧金山的反文化考察期间拍摄的四张黑白照片在这些环境中,格迪尼捕捉到居住在他们社会磨损边界的美国人的生活:在肯塔基州的农村,三个女孩光秃秃地,肮脏的厨房,感觉像是周日下午缓慢的中间;在加利福尼亚州,一对年轻情侣在海滩上接吻,作为一个朋友扮演一台录音机不知何故,Gedney已经悄悄进入这些安静,丢弃的场景,并为他的相机窃听他们

也许印度不可避免地打电话给Gedney:他的工作,MOMA馆长约翰·萨科夫斯基写道,这是一部研究“生活困难的人们”,在这里可以找到数百万人

在格德尼之前访问过印度的最着名的西方摄影师是亨利·卡蒂埃·布列松和玛格丽特·伯克怀特他看到了1947年独立的动荡

他们的照片 - 如圣雄甘地的领导人,或分裂辐射的政治进口格德尼的屠杀者,似乎几乎超出了他的时代

他的充满笔记本的学者玛格丽特萨托尔在2000年出版的编辑的“格德尼的照片和着作”中,“真实的东西”中的一篇文章不包含“对当前事件的引用;没有提及越南,罗纳德里根或艾滋病病毒“他拒绝把印度当作外国土地;相反,他的主题和想法从肯塔基州不间断地进入他在印度的工作在1969年登陆德里之后,格迪尼打算直接去加尔各答,但他在瓦拉纳西下车,途中穿越印度北部平原的周长,并在返回美国之前在那里呆了一年多;仅仅十年后他到达加尔各答,在那里他拍摄了四个月这两次旅行中,四十八张格迪尼的照片现在首次在印度展出,由萨托在杰汉吉尔尼科尔森艺术中合作策划基金会,在孟买许多这些照片锁在瓦拉纳西和加尔各答街头的小街上,停滞在口袋里,停留着棍子,水牛水牛向前移动照相馆已被暂时放弃,箱式照相机等待在泰姬陵青年男子夜间在交通岛上沉睡人们经常在这些照片中睡觉,或者他们只是坐在精致的慵懒姿势中Stillness是Gedney的迷恋,他最持久的主题Gedney是纽约的一个男人,通过和通过他出生在北部,在格林维尔,在普拉特学院学习,并在城市生活和工作即使在Szarkowski和他的好朋友Lee Friedlander的支持下,他的作品也有限ACH;当他去世时,与艾滋病有关的疾病,1989年,“泰晤士报”在他的讣告印度中只写了三段文字,这是他工作生涯中的一次大海外冒险,但如果他喜欢这个国家,他从来没有将这件事告诉他的笔记本

人们厌倦了他,这些瓜子尝起来很糟糕,电影被笨拙地审查过,孩子们在拍摄时对他进行了纠缠

他写道,这个国家“腐败,小心翼翼,患病”金钱是这里的神

但是,Gedney依然不变发现的美景可以捕捉到:织物上挂着的优雅风格,即使在休息时也能表现出弯曲的四肢,或者生活的节奏生活在街头

在他到达瓦拉纳西一年后,格德尼写道:“我曾说印度是一种苦乐参半土地它对我越来越痛苦我从来没有让我的作品表现出苦涩“格德尼从来没有对光和角度的戏剧做过恋物癖,所以他的照片的焦点永远不会立即显现出来读者必须仔细观察每一个细节在画面中,每个人都告诉她一些小而离散的东西;然后,突然之间,细节一致,照片变成了一个增强的整体我对格德尼的印度照片的最爱描绘了两个加尔各答人力车夫在休息时间,在他们的一辆车上彼此相邻栖息 在左边,那对年轻人向后靠,双手抓住身后的人力车架;他从这个横卧的姿势看着他的同事,他的同事用一条腿横过另一条腿

这张照片让我想起了Henri de Toulouse-Lautrec的“Les Deux Amies”,不仅是因为人物姿势的回声 - 一个坐姿,一个仰卧 - 但也为几乎令人震惊的温柔,似乎从一个人跳到另一个人的目光如何Gedney得到如此接近,但仍然如此不显眼

毕竟,这是纪录片的永恒的窘境 - 如何找到一个足够接近完美的观察轨道,但也足以排除影响Gedney的解决方案的轨道是以极大的耐心徘徊,直到他的臣民忘记他为止 - 于是他立刻着手使他们永生不朽

在他的一本笔记本中,格迪尼从“博伽梵歌”中吟诵了几行诗,由奎师那对他的朋友阿俊那说:“你和我住过的许多生命,阿尔诸那,我记得所有人,但你不会这样做“这可能是Gedney的信条,他在短暂的生命中移动,为我们记住他们

作者:岳叉荷

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